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旺報【記者李怡芸╱專題報導】

「直接和原創合作出新戲，讓新的作品去刺激新的觀眾。」台灣新銳導演楊景翔以今年和香港、上海導演共同合作的《四情旅店》為例，認為台灣參與大陸戲劇變革最好的方式，便是直接找發球的人。

德州撲克初級玩家必勝術「一個命題，四位導演，四段敘事」，台灣導演楊景翔的〈蜜月〉、李銘宸的〈客房服務〉，香港導演陳恆輝的〈三生三世〉與上海導演21點算牌術的故事王輪盤賭算法300元改變局勢!子川的〈廢土旅店〉，共同組成的《四情旅店21點玩法與術語大全》；身兼策畫人的楊景翔分析，與過去自己的作品直接進大陸或變身落地版，其實都不及合作能更深入與編導、觀眾溝通。

「不是在那裡生活，台灣的團較難清楚掌握尺度和共鳴點。」但楊景翔仍認為，兩岸戲劇人所探究的是普世價值，不受地域或社會背景影響。但在不同的市場想要有效地接觸、溝通，楊景翔不諱言，好萊塢也有自己的遊德州撲克獲勝要領戲規則，「商業機制也可以說是一種審查。」

站在與大陸觀眾深度溝通的角度，楊景翔期待兩岸創作團隊的合作能帶來新的火花。但他也冷靜思考「有時候說是想創造刺激，但反而可能是被稀釋。」因此如《愛滋味》，涉及同性戀、愛滋病等議題，「就從沒想過要去！」

在劇評家于善祿看來，其實台灣要藉著合作刺激或影響大陸的觀劇審美，可說十分困難，「大陸敏感議題短時間不可能改變，而觀眾的品味也正被操作定型。」短期內要靠台灣「撼動」禁區，並不容易。E09AF549967962BC